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阎立本

2015-01-25 17:19  戎马俑在线  字号:T|T

阎立本(约601年~673年),唐代画家,官至宰相,汉族,雍州万年(今澳门娱乐网站送彩金省澳门娱乐送彩金临潼县)人,身世贵族。其父阎毗北周时为驸马,由于阎善于工艺,多巧思,工篆隶书,对绘画、修建都很善于,隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋后官至朝散医生、将作少监。兄阎树德亦长字画、工艺及修建工程。父子三人并以工艺、绘画著名于世。代表作品有《步辇图》、《历代帝王像》等。

阎立本在艺术上承继南北朝的良好传统,仔细探讨加以吸取和生长。从传为他的作品所表现的刚毅的铁线描,较之前朝具有富厚的体现力,高古的设色冷静而又变革,人物的精力形态有着过细的描画,都凌驾了南北朝和隋的程度,因此被誉为“图画神化”而为“天下取则”,在绘画史上具有紧张职位地方。

阎立本

人物评价

阎立本的绘画艺术,先承家学,后师张僧繇、郑法士。据传他在荆州见到张僧繇壁画,在画下过夜十余日,坐卧抚玩,舍不得拜别。先人说他效法僧繇,人物、车马、台阁都到达很高程度。

阎立本除了善于绘画外,并且还颇有政治本领,在唐高祖武德年间即在秦王(李世民)府任库直,太宗贞观时任主爵郎中、刑部侍郎。高宗显庆元年(656年)阎树德殁,他由将作上将迁升为工部尚书,总章元年(668年)擢升为右相,封博陵县男。其时姜恪以战功擢任左相,因此时人有“左相宣威戈壁,右相驰名图画”之说。咸亨元年(670年)迁中书令。咸亨四年十月壬午(月朔)日(673年11月14日)卒。

阎立本于贞观年间任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监。显庆初升工部尚书。总章元年加右丞相。他的父亲阎毗和兄长阎树德都善善于绘画、工艺、修建,阎立本亦承袭其家学,他尤其善善于绘画。他善画人物、车马、台阁,尤善于于肖像画与历史人物画。他的绘画,线条刚毅无力,神色如生,颜色高古冷静,笔触较顾恺之过细,人物模样形状描画过细,其作品倍受当世推重,被时人列为“神品”。曾为唐太宗画《秦府十八学士》、《凌烟阁元勋二十四人图》,为其时歌颂。他的作品有有《步辇图》、《古帝王图》、《职贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。

专长特点

传为阎立本的作品保存到至今的有《历代帝王图卷》,便是现代画家计划体现性情特点的紧张作品。

这一画卷共包罗了十三个帝王的肖像:前汉昭文帝刘弗陵、汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、蜀主刘备、吴主孙权、晋武帝司马炎、陈文帝蒨、陈宣帝顼、陈废帝伯宗、陈后主叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。此中前六人距阎立本期间较远,后七人则较近。陈叔宝及杨坚父子等人,阎立本都有大概亲身访问过,宇文邕虽是他的外祖父,因逝世较早,恐未及见,但对他的相识大概是较真实详细的。

阎立本乐成地描画了帝王们的小我私家性情。画中不但体现了画家对他们的相识,而且体现了画家对付他们的评价。据已往史书的纪录,魏文帝曹丕是博闻强识,才艺兼备的。晋武帝司马炎是深沉、有器量,而完成了同一天下的奇迹。北周武帝宇文邕是粗野强梁,没有文明,但是是很有计谋、很有本领的人,他从叔父手中夺回了政权,进一步同一了整个南方。隋文帝杨坚是一个著名的,外貌上温和,而心中有战略多猜疑的人。隋炀帝杨广,据史书上说是美姿容,很智慧,但又夸诞、幻想、好享用。陈文帝陈衍也是美姿容,有学问本领,很老练。这统统都和阎立本的体现符合合。

阎立本是从附和同一,称赞稳定的政权的态度动身形貌这些帝王,这一态度是切合初唐时期的社会生长和历史要求的。阎立本对付曹丕、司马炎、字文邕、杨坚等同一了天下,或促进了同一的趋向的帝王,除了体现出他们的小我私家特点外,也体现了他们共有的一种尊严风格。而陈叔宝是所谓亡国之君,阎立本则处置惩罚成以油掩口的委琐之态以表现对他的鄙视。至于偏安江南的其他陈朝的帝王们就都短少好汉风格,但江南的陈蒨是一个创建基业的帝王,陈顼是一个放纵政治松弛而无措施的帝王,两人也有明显的差别。由于历史上的帝王们作为历史生长的一个必然性要素,小我私家的举动在肯定的范畴内是表现着历史生长的,而经他们之手所完成的同一与破裂、偏安等差别的政治情势对付人民生存有很大的影响,以是阎立本对他们的刻画接洽着他们在政治上的作为,也便是经过了小我私家的性情刻划而计划完成归纳综合辽阔生存的目标,如许的创作是从人物肖像画的最高要求动身的。阎立本力图刻画出带有特性性的细节以体现肯定性情的肯定精力形态,比方曹丕的锐敏的寻衅式的眼光,显出非常干练,有不可一世的神情。陈叔宝两眼无神,脆弱松懈。杨坚头部微颔,目光向上平视,具有一种深沉有战略的模样形状。

画家所挑选的有特性性的细节,重要的是在面部,特殊是眼睛和嘴。眼睛除了天生的尖圆长宽等差别外,更显然可以看出心田的生理形态每每体现的差别,而筋肉因风俗性的行动而构成的特点,嘴部心情或用力,或抓紧,对这些部位都特殊着力地加以刻划。

别的,如胡髭,因人而有软硬、疏密的差别,头身的姿态和面部筋肉、骨骼、皮肤也显然可以看出大家的差别。皮肉有松有紧,有硬有软,有粗有细。字文邕的粗野和陈蒨的高雅,极端显着地体现出头具名部筋肉的差别,险些可以或许令人觉得到一个是白净光细,一个是黑而粗糙。

其他,如随从有男,有女,衣饰器物中有的挎剑,有的执快意,也都有陪衬性情的作用。

别的一方面,也可以看出阎立本还连结了南北朝绘画气势派头的多少渣滓,如相雷同的长圆的头型,随从占较小的比例,姿势及心情也有生硬的陈迹,衣褶的处置惩罚的纪律化,人体比例不全准确等等,这一些都阐明写实的本领虽在恒久的生长中失掉了前进,而犹待进一步的生长。以是,纵然在重要的人物抽象上,观点化的陈迹以及未能恣意刻画的僵硬觉得也照旧存在的。但是,技法上已大大生长了单线勾画的体现本领,因形貌工具而利用差别的线纹,如眼、鼻、嘴、耳、脸的表面、衣耦,用了粗细差别的线描,并到达了体现体积感的目标。

《历代帝王图卷》的这一些艺术成绩代表了初唐人物画的新程度,在现代绘画史的生长上有偏重要职位地方。

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